換弓技巧，弱拍、弱位的處理

短弓也是二胡右手技術中經常被使用的一種技巧。短弓的要領是，將弓子左半部分貼在琴弦上，拉外弦時，用右手大拇指的按壓的爆發力拉出帶音頭的短距離運動，推外弦時，則運用食指抵壓的爆發力推出帶音頭的短距離運動。拉內弦時，用右手無名指和中指鉤壓的爆發力拉出帶音頭的短距離運動，推內弦時，用食指抵壓弓毛的爆發力推出帶音頭的短距離運動。因為短弓運動的弓段只有寸許，因此，又稱「寸弓」。

短弓的關鍵之一是拉推時爆發力的大小程度，爆發力大，則弓子運行得就比較長一些，爆發力小，則弓子會走得短一些。關鍵之二則是手指的運動，而上下臂不主動運動。這樣，發出的聲音顯得輕盈靈活，如果大小臂主動參與，則聲音粗重笨拙，非特殊效果時不應該使用。

拉短弓時需要注意一個問題，就是弱拍時值的問題。我們知道音樂的節拍是長短和強弱的組合。比如二四拍（2/4），是指每小節有兩拍的時值，強弱規律為「強弱」。每一拍還形成「強位」、「弱位」，比如，一個四分音符分成兩個八分音符，則第一個為強位，第二個則為弱位。不知大家注意過一個現象沒有，我們在剛開始學琴時，碰到稍快一些的持續短弓練習時，往往會越拉越快，這是怎麼回事呢？

我在過去學琴的時候也老是遇到這樣的問題，短弓的速度越來越快，到快弓的時候更加明顯，如果篇幅稍長一些，最後都控制不住了。平常我們稱這樣的現象為「趕節奏」。為此，我專門對著節拍器練，終於把節拍穩定了下來，但是一到正式演奏，這個問題又會時不時冒出來，為此，我也曾苦惱過一陣子。後來，我看到一本名為《小提琴演奏的科學》的書，是美國著名的小提琴教師布朗斯坦寫的。這裏面講了一個道理，使我茅塞頓開。

布朗斯坦說，人天生有這樣的心理，強一些的音時值會下意識地演奏得長一些，而弱一些的音時值會短一些。連續的分弓因為強弱不斷交替，因此弱拍的時值會越來越短，這就會形成我們說的「趕節奏」，也就是說，趕節奏不是我一個人的現象，而是大家都經常容易犯的毛病。

怎樣徹底克服這樣的問題呢？布朗斯坦給出的建議是：將弱拍的時值拉得比你想像的要稍稍「長」一些，雖然自己感覺稍稍長，但是正好彌補了人天生的心理不足，客觀上形成的節奏的穩定，也就不會再趕節奏了！

看到這段論述，我當時可謂「欣喜若狂」！立即照他說的方法練習，果然徹底克服了趕節奏的毛病，現在，我教我的學生也運用此法，他們也再也不會犯這樣的毛病了。

二胡的推拉弓其實也存在一個強弱位的問題。一般我們總容易將拉弓演奏得強一些，而將推弓演奏得弱一些。演奏慢長弓時，因為時值比較長，我們容易將推拉弓的時值演奏準確，而演奏短弓時，因為時值較短，所以也容易犯「強長弱短」也就是「拉弓長推弓短」的問題。

所以，我建議大家在練習短弓推弓的時候，將推弓的時值拉得比想像中的長一些，這樣你的短弓就比較均勻、平穩了！

今天我還要補充講一個關於「換弓」的問題。

換弓就是由拉弓變成推弓或者由推弓變成拉弓。在第三講裏我曾論述了內外弦在拉弓和推弓時不同的用力關係。因為拉推弓時用力的關係不一樣，所以在換弓時就存在著一個力量轉換或者稱之為力量銜接的問題。力量如果轉換得好，則推拉弓的換弓就顯得不露聲色，平滑圓潤，轉換得不好，就如同光滑的樹幹上長了疙疤，非常不雅。再打個比方，換弓就好像接力比賽，如果接力棒交接自然，則接力賽就會順利發揮，而接力棒交接不好，則會大大影響奔跑速度，最終不能取得理想的成績。

那麼，如何做到平滑而不露痕跡的換弓呢？

理想的狀態應該是：在拉弓即將結束時手指的力量交替自然轉換成推弓的準備，而推弓即將結束時手指的力量轉換為拉弓前的準備。這些就需要右手手掌的開合動作來進行。具體做法是：

當拉弓行將結束時，右手手掌主動內收、漸漸合上（準確地說是右手的指根關節和第二關節主動內收、漸漸合上），同時手腕漸漸做一個逆時針方向的轉動，使食指指根關節由支點變成力點。當推弓行將結束時，右手手掌漸漸打開，同時手腕漸漸配合做一個順時針方向的轉動，使食指的指根又變為支點，如此循環往復。

這一動作什麼時候做比較適宜？

如果是慢長弓，假設一弓拉四拍的時值，則在每一弓運行的第四拍之內完成比較好。過早會因為緊張而形成憋氣，過遲則因動作所用時間太短而完不成，造成換弓時聲音有痕跡。

如果是短弓，則這一動作應隨著爆發的手指用力一起進行，這樣才能保證推拉弓交替的正常進行，不至於因手掌位置的不確而影響推拉弓的順暢。

注意換弓過程中壓力要隨之減輕，待換弓動作完成後再重新發力，如果是慢長弓，可以將換弓動作配合吸氣動作共同完成，這樣會達到更加令人滿意的效果。

來源：http://www.erhuart.cn/wxl/5.htm