2012年6月9日

改揉弦

為什麼叫改揉弦?因為我們業餘的學琴都先後開始了自己的揉弦。開始專業的指導還不容易走形,否則揉弦在左手是個最容易千姿百態的。換句話說,「一出手就看有沒有」的看點之一也在此。我也是個被改造者,下面把我改造過程中的困惑和解法聊聊,給大家一個信心和相互研討。

一、先練壓揉還是滾揉?
開始學的,先來滾揉,先練壓揉的後來改的,難度大一些。滾揉的動作完整性好,並且已經包含了壓揉的元素。以後練他更加容易。

二、要用多少時間?
一般的單體練習三個月左右就可以自如的有了。要在演奏中習慣的運用,需半年時間。中老年人的第一關節因為手型、和靈活程度不同。時間要長一些。

三、滾揉的最關鍵的標誌性區別?
關於滾揉的方法有很多介紹和講解,不在此重複。只補充或者從另一個角度理解。
滾揉是需要上下擺幅的。這個擺幅需要根基、轉動軸、力源、活節四個因素:

(1) 小臂是根基。
是相對固定體,觀察一下專業的滾揉,他基本是不動的,這是業餘的最容易錯的地方。有的通過小臂搖動為動力,這樣做容易引起琴杆晃動。有的小臂很吃力很累,原因是沒有找到真正的發力點。改進方法:右手抓住左手小臂先強行固定,感到小臂不再費力瞎忙活了鬆手!找剛才的感覺。要反復的體驗,體會那種小臂放鬆手掌獨來,就有了!

(2) 手腕是轉動軸。
手掌擺動的活動點在手腕。手腕活動這個沒有什麼難的。難就在於不受到其他牽制的雜力干擾。很多揉弦的文章沒有講明滾揉發力的主體。容易理解為手腕發力,如果手腕發力就緊。一緊就硬,一硬就雜,一雜就死。因此放鬆和正確的發力是關鍵。

(3) 手掌(指)是力源。
這個是不太容易體會的,手指用力還可以想到。手掌實力只有慢慢體察。他有兩個,一個是手掌的重力,還有就是前面所提到的握雞蛋的「窩」著的力。

(4) 一關節是活節。
這是業餘的最容易忽視的。因為這個指節的彎曲在日常的活動中不常用到。所以開始多數人都很僵硬,很不習慣。不容易彎下來。但是他是前面講的上下擺幅的有無和大小關鍵。因此必須開發!中指好一些站立性最強。無名指就要困難一點因為和絃的角度加大了。這時候手心更加要躬起來,(曲度更小)盡可能立直使他與弦的角度的小。否則就容易平著揉了。向京胡的揉弦看齊了。食指是最難的,因為他的彎曲度最大,要練的時間也是需要最長的。

四、壓揉如何有好的手型?
壓揉的道理不用再講了,關鍵是不要太民間化。要保持好的手型,只有在滾揉的手型基礎上進行。只要把第一關節相對固定,不要彎曲。鉗式鬆緊。把原來滾的上下運動變成相對的左右運動即可。

五、如何練習?
從中指開始,依次無名指、食指。先徒手單練,集中精力把單手的動作做準確、完整。這個練習還可以在看電視、等空餘時間抓住時間多練。一開始要「少食多餐」。固定感覺。以後再從強度上加強成型。然後單音長弓慢速的走。完成兩手的配合混成。一開始不要急,不要混過去,一下是一下,交待清楚了再來。

六、成效慢怎辦?
一開始按圖索驥,有了很開心。——興奮期。要想連續快一點,手很累——疑惑期。時好時壞。特別是食指。堅持時間不長。哪天才能好呢?——徘徊期。這時候已經離成功不遠了。這個過程是比較漫長,只要堅持、堅定肯定能夠走出來。

七、如何實習?
相當一部分人單獨練習還行。一上了曲子,就沒有了,出不來了。解決方法:短時值的高密度訓練;先一二三指順序單指在一拍以內(每分鐘60左右)快速的揉7下,沒有問題了,然後在121314161711(高音)的旋律下每個手指揉4下。(7大於4加大保險係數)進行隔音快揉。再後自編一個揉弦指的旋律進行連音揉。如23423467167164323等。目的是快速反應訓練以後,產生習慣性。一遇到真正的曲子就有了。

八、濃與味道。
這個問題是高級問題了。和歌唱家一樣每個人的顫音都有自己的風格和特點。同樣一段旋律有的演奏家一聽上去聲音就把你鎮住。有的平平淡淡感覺不深。其中奧妙之一就是揉弦的力度和密度。也就是業內所說的濃與淡的一說。所謂深情、激烈、奔放等樂曲或者樂段、樂句的要求都要用比較濃的揉弦來體現。我主張的濃的揉弦。儘管樂曲不是什麼時候都要的。但是該有的時候你出不來。那可聽性就大打折扣了。濃有淡易有。而淡有濃不定有。

九、達不到標準怎辦?
也不要擔心。就是專業的老藝術家和現在青年藝術家的揉弦都不盡相同。年紀輕一點的可以嚴格操辦。中老年朋友力求改進。只要第一關節打開,手指揉弦方向立著點就在譜了。

十、揉弦要變化。
學會了揉弦,只成功了一半。他只是一種通用的工具。要想味道講究。一定要變化。拉二胡的一定要懂唱歌。一般的京劇裏面的琴師都是對曲子理解非常權威。連演員都要聽講解。成方圓、陳琳、等都是二胡走出來的歌唱演員。開始我們不會揉弦全是大白音不好聽。但是會揉弦了全是揉弦同樣也不好聽。要掌握揉與不揉的間隔,如江河水。還有遲到揉弦、何終止揉弦的運用。以後單獨聊。

說了這麼多,純粹個人觀點,歡迎交流探討。

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