快弓是指以每分鐘120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法。快弓是一項高技術的弓法，它需要演奏者兩手高度的密切配合，做到音位準確、時值均勻、發音清晰，極富穎粒性。而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速跳把高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的掌握情況常作為一杆尺規，來衡量一名演奏者演奏技術的高低。
在以前的二胡教科書中，一直認為長弓的動作加快縮小，就是分弓的動作；再加快縮小，就是快弓的演奏動作。但隨著現代二胡技法的飛速發展，對這個觀點有了不同的認識。這個觀點的前一部分，即：長弓的動作加快縮小，就是分弓的動作，我認為是正確的。但快弓的演奏動作，決不是長弓動作的再加快縮小。我們分析一下長弓和快弓的動作樞紐（就是運動的「軸」）就可以清楚地看出它們之間的差別來。
先說長弓，在拉弓時，隨著以腕部為先動點向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖；在推弓時以大臂內收為先動點向左推進，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。由此可以看出，演奏長弓時，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個方向運動的（即：拉弓時都向右伸展；推弓時都向左回歸），它們運動的「軸心」在肩部。再說快弓，在拉弓時，手指帶動弓子向右運動，而肘部卻要向左擺動；推弓時，手指帶動弓子向左運動，肘部卻要向右擺動。由此可以看到，演奏快弓時，手和肘是同時向對方的相反方向均勻地擺動的，它們運動的「軸心」在小臂的中間。
我們不妨用一支小木棍來做個實驗：以左手拇指和食指捏住小棍的中間，然後用右手手指捏住小棍的一端輕輕地左右擺動，這時大家可以看到小棍的另一端也會隨之而擺動起來。這兩端的運動除了方向相反以外，其頻率、幅度等都是相同的。我們將這根小棍聯想成自己的小臂，若在小臂的中間設一個看不見的「軸心」，好象用手指捏住小棍的中間一樣，那麼手和肘就好比是小棍的兩端了，均勻地擺動一端，另一端就會沿著相反的方向同樣輕巧地運動。
再舉一個生活中類似的例子：在我小時候，家中做飯燒水都是用的煤球爐，每天早晨生爐子時，點著了火，少不了要用扇子扇風以助燃，這個對著爐門扇扇子的動作恰恰就是二胡演奏快弓時手臂的動作。
從上述我們可看出，長弓運弓寬闊，所以其動作的「軸」要放在肩部，加快縮小後變成分弓，因為速度並不太快，其動作的「軸」仍可放在肩部。但如果再繼續加速變成快弓，那麼動作就會顯得十分蠢笨和僵硬，而且在速度上也受到一定的制約，弓子還不能保證平直運行。因此，演奏快弓時必須把動作的「軸」移到小臂的中間，以大臂帶動肘部，通過小臂中部的「軸心」作用，使手和肘成為平衡的兩端均勻地擺動，從而帶動弓子快速地左右運動。這樣，快弓的動作才能變得輕鬆而自然。如果將我們的右手變作一條魚的頭、肘部變作魚尾的話，那麼快弓動作形容成「搖頭擺尾」是再恰當不過了。將這個動作再加快縮小，就是顫弓的演奏動作，既然這個動作能達到顫弓的速度，可見滿足快弓的速度要求是富足有餘的。這是長弓與快弓動作的主要區別。
長弓與快弓還有一個較大的區別是運弓的先動點不同。演奏長弓在拉弓時，是以腕部為先動點向右拉出的；在推弓時，是以大臂為先動點向左推進的。而在演奏快弓時，拉推弓動作都是首先由大臂帶動肘部擺動，再通過左臂一系列的運動機制來完成的，從這個意義上來說，快弓動作才是真正「大臂帶小臂」的動作。手腕在其中只是起一個力量的調節作用，使快弓動作不致於僵硬，而沒有先動點的作用。
快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，這個貼弦度是要始終保持的，就是說在換弓時，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有」嘎」的一聲音頭，所奏出的聲音就象做饅頭時，將麵粉揉成一個長條的麵團，然後用刀切成一段一段，快弓的發音就象把麵團切成這樣一段一段的。這樣的奏法如果放慢來演奏，聲音會很噪，不好聽，但加快後演奏，其發音就會很清晰、飽滿。如果在換弓時貼弦度不能保持，使每個音失去了音頭，奏成棗核形，那麼快弓的發音就會是「呼嚕呼嚕」的含渾不清。
運弓的平直仍然是快弓的基本要求，這在演奏快弓時觀察弓頭的調節螺絲就可以看出來。符合規範的快弓演奏，其弓頭的調節螺絲呈一橫向的直線運動；不符合規範的快弓演奏，其弓頭的調節螺絲呈圓圈狀、或上下斜向的運動。這種差異直接關係到快弓的演奏品質，所以演奏者要十分重視這一點。快弓雖然屬於右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開左手的密切配合的。因此，兩手配合是快弓訓練科目中的一項重要內容。在快弓演奏中，右手是主動的因素，節奏的快慢、句首的音頭、強弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。
演奏時它必須做到：
(1)十六分音符的時值非常準確、均勻；
(2)每個音的音頭清晰、果斷；
(3)強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩定。
左手是被動的因素，對它的要求就是使按指的「點」準確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多麼複雜，或是換把、跳把多麼困難，都不允許使動作滯後，而與弓子的音頭錯開。
