二胡演奏長弓最容易出現的偏差

長弓是二胡演奏的基礎，訓練好長弓無疑對二胡演奏水準的提高起著決定性的作用，但我在教學中發現學生們往往不太注意長弓的訓練，致使在發音等方面出現許多不足之處。我把常見的在長弓方面容易出現的偏差稍稍歸納如下：

一、琴弓運行不平直，使弓毛與弦的角度小於或大於90度；或忽高忽低，上下動作過大；有些初學者在拉弓換推弓時，右手會向下做一個弧形運動，好似從水中「撈魚」一般；有些演奏者在琴弓拉至弓尖時，手臂向右後方運動，使弓毛離開琴杆過遠，將運弓軌跡拉成一個圓弧狀。這些錯誤動作都將直接影響二胡的音質，因此必須努力加以克服。

二、運弓時手腕動作不正確，或是拉弓時手腕沒有外伸；或是推弓時手腕沒有內屈；或手腕僵硬，拉推弓都不動。還有少數人運弓時手腕動作過大，缺乏應有的控制力，使力量傳導不通暢，在手腕處被大量消耗。手腕動作不正確，也將直接阻礙二胡水準的提高，所以不可忽視。

三、換弓時腕部有上下動作，(俗稱「翻手腕」)，表現在拉弓時手腕撅起，將弓杆抬離琴筒；推弓時手腕耷下，弓杆打落在琴筒上，發出“啪”的一聲，這就是有的演奏者經常打琴筒的原因。正確的運弓法要求：右手腕只可左右運動，而不能上下運動。

四、運弓的始動點不正確，尤其是拉弓，容易以肘部為先動點向右拉出，造成「大臂架起」的不良傾向；也有的演奏者在推弓時大臂不收進來，也同樣犯了「大臂架起」的毛病。大臂架起極大地抵消了右臂下沉的重量，不但增加了手臂的負擔，還使弓毛貼弦不實，影響正常的發音。

五、在換弓中手腕轉換的瞬間，右手手指突然鬆開，失去了對琴弓的控制能力，但很快又壓上了，致使換弓痕跡過大，不是虛一下，就是撞弦出一個噪音。換弓的音頭主要是靠手腕的動作來完成，即：換弓如不需帶有音頭，手腕就要緩緩地轉換；如果需要帶有音頭，手腕就突然地轉換。但不論是否帶有音頭，在換弓時手指對琴弓各個點的作用力都要始終地保持，而不能鬆開。

六、運弓中壓速比例不恰當，或弓速走得不均勻，致使音質不理想，不是「虛」了，就是「扁」了；不是「空」了，就是「噪」了，等等。還有的演奏者往往弓根和弓尖的音質不統一，或拉推弓音質不統一。問題在於：演奏長弓時，如果使用同樣的貼弦力度，那麼弓根部位發音就可能很噪，而到弓尖部位則可能發虛。這是因為在「槓杆原理」中，重臂越長，則作用力越小；反之，則作用力越大的緣故。二胡的持弓決定了它的力點和支點是不可移動的，也就是說力臂是固定不變的，如果施以同樣的力，那麼當弓毛與弦的觸點在弓根部位時，它的重臂較短，作用力就大；當琴弓拉到弓尖部位時，重臂長了許多倍，其作用力自然就要小得多了。因此，在演奏中，當琴弓往弓尖方向拉時，右手就要緩緩地加力；反之，在推弓時，就要緩緩地減力，以求得發音的平衡。而這種力量的增減要經過大量的摸索和練習後，才能找到感覺，逐漸成為下意識的演奏動作。

七、有的演奏者習慣於多用琴弓左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而對右(弓根)三分之一的琴弓卻很少用到，甚至根本不用，這不但使琴弓的有效弓段大為縮短，還使右臂經常處於伸展狀態而得不到回歸，大大地加重了手臂的負擔。正確的全弓演奏方法，要求拉弓應拉到弓尖馬尾剩餘1.5公分的位置再回弓，(如手臂較短的演奏者只需拉至右臂伸直為限)；推弓應推到弓根離右手無名指1.5公分的位置再換弓。很多輕鬆的分弓，也是用中弓靠右的弓段來演奏的。由此可見，我們應該根據演奏的需要，充分地發揮各弓段的演奏特點，而不可習慣性地多用某些弓段，而將另一些弓段廢棄不用。

八、演奏時弓毛沒有呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，這不但減小了貼弦的面積，還容易蹭弦出雜音。這是由於在演奏外弦時中指不能有效地向外頂弓杆；演奏內弦時中指和無名指不能有效地向內勾弓毛，致使弓毛的壓力方向過於向下而緊壓琴筒所致。因此，怎樣使中、無兩指對琴弓正確施力，是解決這個問題的關鍵所在。


出自：http://www.erhuart.cn/article.asp?id=2095

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